La HIStoria de "HIStory" según sus productores - Página 2
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La HIStoria de "HIStory" según sus productores

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Antiguo 07-06-18, 10:48
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Re: La HIStoria de "HIStory" según sus productores

[QUOTE=pussycontrol;2354302]
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Escrito originalmente por Xtarlight Ver post
¿Y tal single entonces es el original o el remix? Al sacarlo de BOTDF me asalta entonces la duda.
Es el remix, igual que en el videoclip.
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  #17  
Antiguo 08-06-18, 12:29
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Re: La HIStoria de "HIStory" según sus productores

Pues hay que decir que las palmadas son clave y le dan el subidon a la cancion. Yo sinceramente habria preferido otro tipo de colaboraciones entre Jam& Lewis y MJ. Quizas History era un proyecto marcado por el cabreo y rabia de MJ despues del 93 mas la megalomania.Por tanto las canciones aunque sean grandes producciones no sonde mi gusto.
Scream me resulta potente pero demasiado ruidosa,Tabloid Junkie...preferiria otra tematica y otra actitud vocal de MJ aunque la canciones está bien.
History la cancion todo suena bien,MJ por su parte,BOys II men y la orquesta pero de alguna forma todo ello junto no me termina de cuadrar. La parte funky inicial tan agresiva dando paso a la otra seccion tipo Heal the world es un cambio muy abrupto.
History es un album muy experimental y por eso entiendo que a gran parte de la coomunidad fan le guste yo soy quizas mas conservador y prefiero el sonido jacksoniano que vuelve en Invincible,quizas mas predecible pero mas de mi agrado
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  #18  
Antiguo 08-06-18, 21:15
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HIStory: Past, Present and Future (Book I), sometido a examen

Con HIStory: Past, Present and Future, Book I (Epic, 1995), haré un examen de su recorrido y legado, con la perspectiva desapasionada que me comporta la distancia en el tiempo, desde la, cada vez, más remota fecha en que medió en su momento su publicación, allá por la mensualidad de junio de 1995.

Cara A:
  • Michael Jackson consiguió (tras un vía crucis de dos años en que su reputación personal quedó hecha jirones ante la opinión pública internacional, a resultas del primer episodio de acusación, conocido y difundido en tiempo real por una audiencia global, ávida de titulares sensacionalistas, y con el concurso de una prensa, cada vez más volcada en la espectacularidad de noticias carentes de fuente, no suficientemente contrastadas, medias verdades y mentiras veladas, con un propósito preclaro: la rentabilidad económica, que únicamente concita una buena y confortable cuota de pantalla) reinventarse por enésima ocasión, aportando un repertorio de quince temas de producción sólida, letras -en muchos casos- trascendentes y de candente actualidad, más allá del puro afán de entretenimiento con que nos obsequió en trabajos pretéritos, así como dotando al mismo de un concepto, en suma, de una idea, que hasta entonces no habíamos conocido en él: hacernos traslucir su historia, en mayúsculas.
  • Facturó consigo en torno a unas veinte millones de copias a nivel mundial, aun a pesar del elevado importe al que ascendió su precio de adquisición, y de las externalidades negativas, de índole extramusical, aparejadas al punto primero.
  • De la quincena de canciones de nuevo cuño, él constó, en exclusiva, como compositor, en siete de ellas. Un avance óptimo con respecto a Dangerous, el cual supuso un retroceso notable en relación con Bad, pieza neurálgica de Jackson, en lo que atañe a su autodidactismo como letrista.
  • Con este álbum, aprenderás lecciones de valiosa importancia didáctica: en Scream, serás testigo de la oligofrenia instalada en una sociedad consumida por la ansiedad y la exasperación; en They Don't Care About Us, conocerás los estragos producidos por la asimetría de trato deparada a las minorías étnicas en el arbitrario (según el quintil de renta al que pertenezcas en base a tu origen, o color de piel) sistema judicial estadounidense; en Stranger in Moscow, percibirás a flor de fiel las inquietudes que anidan en un sujeto acuciado por la soledad, y añorante de tiempos menos veleidosos y más felices. En D.S., sabrás identificar las aspiraciones vitales, ambiciones y contradicciones internas diversas de exponentes tales como Don S. Sheldon, arquetipo estandarizado de la conocida como Corporate Class, en Estados Unidos; en Money, advertirás el poder progresivamente corrosivo que va subyugando las conciencias de los individuos anclados al disfrute de la única razón de ser que les dota de sentido, a merced y a costa, si cabe, incluso, de su propia dignidad: el dinero. En Tabloid Junkie, se profetiza el modelo de medios imperante desde los ochenta (con EE.UU. como pionera irradiació de su consolidación, en pleno reaganomics), modeladores de una corriente de opinión más enfrascada en la sobreinformación acerca de lo etéreo y vacuo, y manifiestamente desinformada en lo relativo a lo quintaesencial, esto es, de las facetas de la vida organizada (en lo político, en lo social, en la correlación de fuerzas en lo económico-productivo, en la construcción de una sociedad civil conocedora de sus derechos y deberes cívicos, y portadora de unos cimientos culturales sólidamente implantados y desarrollados) que mayor impacto entrañan en la demos, o res publica, en la que coexistimos, con mayor o menor fortuna.
  • Notables cortometrajes complementaron, adornaron y engalanaron con elegancia y maestría su puesta en escena. El más destacado, en mi opinión, la versión carcelaria de They Don't Care About Us. Directa, sin ambages ni ambigüedades, presta a la yugular, sin matices. Una traslación, en formato de vídeo, muy fiel y representativa de cuanto transmite la canción. O, de igual modo, la epicidad sinfónica que se desprende de Earth Song.
Cara B:
  • Aunque, de acuerdo con mi criterio, el recopilatorio se halló relativamente justificado en su concepción de origen (no en vano, en sus cuatro álbumes previos, grabados con Epic Records, Michael Jackson había despachado tantas pistas de calado, como un grupo independiente o de ínfima difusión viral habría ambicionado, como ensoñación húmeda, en toda una andadura discográfica), erró en la configuración de la terna final a elegir. Debió haber figurado, a modo de ejemplo, Smooth Criminal. De todos modos, deben tener presente que la tarea de filtrado no permaneció exenta de complejidad, pues ninguna canción de las finalmente seleccionadas se descolgó del décimo puesto en Billboard Hot 100 en la época respectiva en la que fueron lanzadas como sencillos. Smooth Criminal, en dicha categoría, ocupó la séptima plaza (a todas luces, incomprensible) en 1988.
  • La política promocional del álbum se tornó adecuada, dados los antecedentes contextuales que preludiaron al estreno en sociedad del disco. Recuerden que campañas de márketing de envergadura como la auspiciada para este trabajo sólo se hallaban, en la etapa de mayor esplendor del negocio discográfico, al alcance de un selecto ramillete de escogidos. Unos, justificando con creces la calidad del producto (véase Jackson); otros, en cambio, todo lo contrario (lastimosamente, en la mayoría conocida de los casos: las parangonadas como 'creaciones', como grupeto ajeno a la concepción del artista convencional, dueño de su propia obra). Pero, si se fijan con detenimiento en los spots publicitarios, verán cómo se incidió más en la venta de un grandes éxitos, que de un álbum de estudio completamente inédito, el primero en cuatro años. Ello se hizo resentir en la demanda y, por ende, en la predisposición del público medio a la hora de manifestar un interés parangonable a la de los LPs anteriores, esto es, como si de un artefacto nuevo se tratara. Que lo era en sí, pero opacado por el compilado inicial.
  • La acusación que recayó sobre Jackson -y sorteada mediante un acuerdo extrajudicial; monumental error de cálculo que pagaría sobremanera más tarde- también contribuyó decisivamente a la caída relativa en unidades despachadas, sí. Pero el factor que terminó desembocando, en el imaginario colectivo del período -lo cual se ha visto confirmada dicha presunción, con el devenir de los años, de manera injusta, o no- la percepción de inferioridad, en términos de aceptación y valoración globales del repertorio presentado por Jackson en 1995, frente al cuarteto del ciclo mágico comprendido entre 1979 y 1991, fue el de la gira de patrocinio de este disco (1996-1997). En ella, esa impresión de fatiga, de cierto decaimiento físico y, asimismo, la escasa innovación albergada en su listado de canciones y coreografías, amén de un cierto descuido en facetas antaño impensables -como el recurso desmedido al playback, o los excesivos lapsos de interrupción entre la apertura de un tema y el inmediatamente siguiente-. El público comenzó a cerciorarse, de un modo u otro, de que el viento comenzaba a partir de entonces a soplar de forma crecientemente desfavorable sobre Michael, y de que éste estaba comenzando a ultimar sus días de luna de miel y hojuelas, en la relación de idilio, reconocimiento e incuestionamiento mediático de sus aptitudes como solista, compositor y bailarín, todo ello sepultado bajo el lodo de la espiral de incidencias exógenas a su disciplina, que terminarían precipitándolo hacia una década ominosa de calvario y, a la postre, a su defunción prematura y trágica, en 2009. Con ello, pretendo enfatizar el hecho de que la gira de HIStory eclipsó, un tanto, las potencialidades del álbum, sin duda, lo mejor, más granado y fecundo que Jackson nos confirió en ese intervalo de su carrera.
  • La política promocional de sus singles comenzó con fuerza, catapultando a Scream al quinto puesto directo en Billboard (hito que no se había materializado por ningún otro intérprete individual y/o grupo hasta ese instante) y, por si no se antojara suficiente, entronizando, poco después, a You Are Not Alone como número uno instantáneo en las listas (plusmarca jamás alcanzada hasta la fecha). Sin embargo, y sin mediar una explicación coherente de lo sucedido, Sony echó el freno de mano -en Estados Unidos- y dejó 'morir' al disco durante meses, hasta bien avanzado 1996, cuando ya la incidencia de llamatividad del disco carecía de virtualidad real y efectiva. De ahí que They Don't Care About Us o Stranger in Moscow no accedieran ni al top 10. Todo ello, en marcado contraste con lo experimentado en otras latitudes, como en el continente europeo, cuya aceptación resultó infinitamente más entusiasta y decidida. Earth Song se proclamó como el single más multitudinario -en términos comerciales- de Michael Jackson en el Reino Unido, en su registro de serie personal.
  • La desconexión de Come Together de la temática central de relato en que se inspiró y formuló el disco en sus pinceladas restantes: buena adaptación del tema homónimo de The Beatles, compuesto por la dupla Lennon-McCartney, pero ya conocida sobremanera por sus seguidores (desde Moonwalker, nada más y nada menos que siete años atrás). Debió haber sido considerada para el álbum Bad, pero ello no tuvo lugar. La mención alusiva a la más que encarnizada y archirrival competencia de Pepsi, en la letra de la misma, en una era en la que Jackson se erigía como principal reclamo de imagen de marca de ésta última, ¿habría conducido inopinadamente a su postrera omisión?
Un saludo.
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'¿De qué le sirve al hombre ganar el mundo, si pierde su alma?', San Ignacio de Loyola (1491-1556).
'Nadie se nos montará encima si no doblamos la espalda', Martin Luther King (1929-1968).

Editado por última vez por Siberian Husky; 09-06-18 a las 01:15
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Antiguo 10-06-18, 04:27
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Re: La HIStoria de "HIStory" según sus productores

Excelente articulo, gracias Xtrarlight por compartirlo.
HIStory siempre fue el tema mas complejo de toda la discografia de MJ de escuchar y de entender, pero sin la cancion HIStory, el album HIStory no seria lo que es, un master piece, este tema lleva al album un paso mas alla.
El tema de la proeza de ingeniera para mezclar la cancion es impresionante, pero lo que mas me sorprende es que JJ & TL, solo mencione que MJ queria un tema grande, con distintos sonidos y que pusieron audios viejos de radio, como si a la cancion se le hubieran adicionado estos sonidos al azar.
Creo que mi vena de fan se resiste a creer esto, yo alucinaba que especialmente esta seccion de adicionar estos audios viejos de radio, facil pudieron tamarle un mes en armarlo, me hizo acordar la HIStoria de la "cancion" revolution 9 de the Beatles, Lennon declaro que mezclarla le tomo el mismo tiempo que le dedicaron en mezclar el resto de las 29 canciones que componian el denominado white album.
Los audios elegidos y como se mezclaron, no tienen nada de ser realizados al azar, presumo que JJ & TL no realizaron la seleccion y mezcla de esta seccion de la cancion, espero que asi sea para que no se reviente mi burbuja :P
Pero por supuesto todo se dilucidara cuando salga el documental prometido por Branca, realizado por Spike Lee sobre HIStory, Branca We Trust You
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Antiguo 10-06-18, 14:38
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Re: La HIStoria de "HIStory" según sus productores

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Escrito originalmente por kinetic Ver post
Pero por supuesto todo se dilucidara cuando salga el documental prometido por Branca, realizado por Spike Lee sobre HIStory, Branca We Trust You

Pues la cosa irá- en el mejor de los casos- como el de Bad25 y en el peor como el de la tiza, xp!


¿Se sabe para cuando está previsto por cierto? Este año mismamente estaría estupendo.
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  #21  
Antiguo 15-06-18, 04:44
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Re: La HIStoria de "HIStory" según sus productores

hace mucho no entraba al foro, años, y encontrarme con este tipo de articulos te llena de una manera sublime, gracias al equipo por la traducción.
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